Encuentro de Meifu Shinkage Ryu – Marzo 2017

9 03 2017

agarre correcto del shuriken

 

El encuentro mensual de Meifu Shinkage Ryu correspondiente a marzo 2017, será este próximo sábado 11 de marzo, de 10h a 12:30h.

Lugar: Bushi Dojo (Gym Yawara – c/ Concepció Arenal, 160 – Barcelona)

Haremos un trabajo general volviendo a repasar la base, los fundamentos, tanto de shuriken como de fundo kusari:

– Shuriken jutsu: Reiho, Kamae, Shomen uchi, Seiza uchi, Dosoku uchi, Gyaku uchi…

Otsuka Sôke muestra Jodan no Kamae

– Fundo Kusari: Fuko, Osame (mae & hiki), Hikitori, Makitori, Metsubushi, Yokomen, Kesa-uchi, Hachinoji uchi, Uchiage

MSR Fundo Kusari

Encuentro abierto a cualquier practicante de artes marciales interesado en conocer nuestra disciplina.

Precio: 25€

Imparte: Dani Esteban -Kôryu-

Instructor Oficial alumno directo del Sôke Otsuka Yasuyuki

Nidan Meifu Shinkage Ryu  – Shido-shi

¿No eres de Barcelona o alrededores? Podemos organizar un taller, clase o curso en tu zona, ciudad etc… Consulta conmigo.  + info: danikoryu@yahoo.com  o telf  646 56 11 19

Anuncios




Kamae

5 07 2016

¿Qué es Kamae?

A nivel de principiante se suele decir que un kamae es una postura de guardia. Eso es cierto, pero es una definición muy pobre y que se queda demasiado corta. Está claro que el kamae es una postura, y que esta debe ser correcta para podernos mover libremente desde ella, pero un kamae no es solamente una postura sino también y fundamentalmente, una actitud, un sentimiento expresado en forma de postura.

El kamae debe tener no solo continente (forma o postura) sino también y principalmente contenido (actitud correcta en cada momento). Realizar una postura sin la actitud adecuada es como una cáscara vacía que no será capaz de resistir el embate enemigo.

En cada técnica, kata, o respuesta ante un ataque hay 3 kamaes antes de llegar a la técnica de resolución (kihon) :

  • Tai kamae : el kamae del cuerpo, con el que se recibe el ataque.
  • Jin kamae : el kamae del hombre, con el que te defiendes del ataque que recibes.
  • Shiro kamae : el kamae del castillo, con el que desequilibras la balanza a tu favor.

Hemos de tener muy en cuenta que el kamae no solamente tiene un uso defensivo, sino que puede ser también empleado como fórmula de ataque.

Hay una serie de puntos esenciales necesarios para tener un buen kamae:

1- Los kamaes se forman de abajo hacia arriba, de tierra a cielo,con el hara bien anclado y la actitud correcta para cada situación.

2- Las rodillas deben estar alineadas con los dedos de los pies y los hombros con las caderas, las cuales deben estar al mismo nivel.

3- La cabeza se orienta hacia la línea de visión y la espalda está naturalmente erguida.

 

image

 

Un error bastante común sobretodo en principiantes es considerar los kamaes como algo estático, una mera posición desde la cual se inicia un movimiento y que una vez iniciado éste, se desvanece. Nada más lejos de la realidad. De hecho el kamae entendido como “postura y actitud correcta” no debe perderse nunca, menos aún cuando estamos en movimiento. Una manera de verlo sería cortar toda una serie de movimientos -una técnica, para entendernos- en micro parcelas de tiempo, como si fuesen fotogramas de una película. En cada uno de estos fotogramas deberíamos “estar en kamae”, con lo cual una serie de movimientos debería ser una serie de kamaes enlazados. Es difícil de explicar con palabras.

El kamae es nuestra casa, nuestro castillo, construido sobre sólidos cimientos, como hemos dicho antes, construido de abajo hacia arriba. Las casas no se empiezan por el tejado ¿no es cierto?. Dentro de nuestro kamae nos sentimos protegidos, es la primera barrera contra cualquier ataque, con lo cual debe ser bien sólida y estar bien vigilada. Aquí entra el concepto de Zanshin, actitud de alerta. No tener esta actitud en un kamae sería como tener un castillo sin centinelas en los muros y almenas, fácilmente abordable.

Un buen kamae es muy difícil de ser atacado con éxito. Sólo a través de las aberturas que podamos dejar -suki-, bien sea por mala ejecución o a propósito como engaño, es posible que el ataque pueda llegar con éxito. Esta última estrategia es muy utilizada en nuestras escuelas, construimos un kamae fuerte pero dejamos a propósito alguna abertura a modo de trampa para que el atacante intente entrar por ahí en nuestra fortaleza -kamae-, una vez el enemigo intenta entrar por dicha abertura queda atrapado y es derrotado por nuestra técnica de contraataque.

Las diferentes escuelas ofrecen diferentes interpretaciones de los mismos kamaes según las características e ideosincrasia de las mismas. Por ejemplo, si tomamos como ejemplo un kamae que está presente en la mayoría de nuestras escuelas -y de otras-, Ichimonji no kamae, vemos que en  Gyokko Ryu el brazo delantero se usa como un escudo, ligeramente doblado hacia el interior, como delimitando un espacio -kukan- que nunca vamos a permitir que sea atravesado por el ataque, y que sirve también para que este ataque sea desviado de su trayectoria en caso de ser lanzado por el enemigo. En Koto Ryu en cambio, el brazo frontal está orientado hacia el atacante como una lanza contra un animal salvaje que nos amenaza.

Shinden Fudo Ryu por ejemplo no tiene kamaes como tal salvo “Shizen” y “Fudoza seiza”, posición natural del cuerpo y posición natural de sentado. Sin embargo, esto no quiere decir que la escuela esté desprotegida a nivel de “posturas”. Cualquier postura es un kamae en Shinden Fudo Ryu. Postura + Actitud = Kamae.

Kukishinden Ryu por su parte, nuestra escuela de trabajo con yoroi (armadura) por antonomasia -lo cual no quiere decir que el resto de las escuelas fuesen en su momento al campo de batalla sin protecciones-, presenta unos kamaes con los brazos de forma que protejan las partes internas de los mismos, donde la armadura no ofrece protección.

Los kamaes están muy relacionados con el espacio que protegen. En Koto Ryu esto se llama Kurai Dori. El Kurai Dori es tu posicionamiento respecto al adversario. Pero no simplemente el posicionamiento físico sino el mismo teniendo en cuenta todos los factores posibles, desde las armas al estado emocional, pasando por el clima o los obstáculos o circunstancias del terreno, la luz, etc etc. Para saber más de todo lo que implica el Kurai Dori te remito a un artículo publicado hace varios años: Kurai Dori

La foto de Takamatsu Sensei que todo el mundo conoce, a continuación, es para mí un reflejo perfecto de todo lo que he estado comentando. Postura y actitud. ¡Qué difícil debía ser poder entrar en esa fortaleza sin permiso!

takamatsu-sensei

En definitiva, el Kamae es tan importante que debemos practicarlo constantemente, siempre y sin descanso, sin importar la cantidad de años que llevemos entrenando. Cuida tu kamae igual que cuidas tu casa.

Dani Esteban -Kôryu-, estudiante e instructor de artes marciales japonesas.

Bujinkan Budo Taijutsu, 15º dan / Meifu Shinkage Ryu, 2º dan

 

 





10 detalles importantes sobre Budo que tu maestro odia tener que repetirte

28 03 2016

#1: “¡Endereza la espalda y mira al frente!”

Comprueba tu postura.seishin-female-gi-karate

Si te pasas tus días como el 95% de las personas occidentales (= sentado frente a un escritorio), probablemente tendrás la espalda encorvada permanentemente.
El ser humano es un producto de su entorno.
Por desgracia, esto no es ni bueno desde una perspectiva de salud, ni desde una perspectiva de Budo. Tu espalda debe estar siempre recta en Budo, especialmente cuando haces movimientos de rotación, de lo contrario, tus técnicas no serán plenamente eficaces desde un punto de vista biomecánico, y pueden dañar seriamente tu salud y rendimiento.
Pero no es suficiente con tener la espalda recta. Tu cuello tiene que estar recto también. La postura erguida es muy importante.

Mucha gente mira hacia abajo, al suelo, mientras ejecuta los movimientos de budo. ¿Porqué? Porque mirar hacia abajo es una expresión incosnciente de baja autoestima. Bien, lo se. El Budo es duro y difícil. Pero ¡levanta tu mirada de todos modos!

¿Sabías que por cada pulgada (2,5cm) que tu cabeza se inclina hacia adelante, se agregan 10 libras (4,5kg) de presión a la médula espinal? ¡Ouch!

Además, desde un punto de vista de “defensa personal”, una mala postura te hace parecer como una víctima potencial.

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Postura erguida y mirada al frente!

#2: “¡Respira!”

Puedes permanecer días sin comer, sin dormir e incluso sin beber. ¡Pero no puedes estar más de algún minuto sin respirar!

Sin embargo, por alguna razón, a la gente le empieza a faltar compulsivamente el aire cuando practica Budo. (O lo que es peor, contienen la respiración.)
La respiración es la llave para abrir el camino entre tu mente y tu cuerpo.
Para ser más científico; se puede cambiar el nivel de activación del sistema nervioso simplemente por regulación de la respiración, influyendo directamente en el estado emocional.
Algunas personas pueden incluso controlar las funciones de su sistema nervioso autónomo (como la digestión y la frecuencia cardíaca), simplemente a través de ajustar su patrón de respiración.
Con la respiración consciente, se trabaja en el subconsciente.

Es un hecho bien conocido que la respiración desata tu fuerza interior.

“Los pulmones son reservas de aire, y el aire es el señor de la fuerza. El que habla de la fuerza debe conocer el aire “. – Jui Meng, monje Shaolin, 1692

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Respira!

#3: “¡Gira tus caderas!”

Tus piernas representan el 40% de tu masa corporal total.
Para lograr la máxima potencia en tus técnicas de Budo, es necesario utilizar tu masa corporal total, incluyendo las extremidades inferiores.
Así que, ¿cómo puedes hacer que tus piernas transfieran su energía a la parte superior del cuerpo?
A través de las caderas.

Si no giras las caderas cuando golpeas, bloqueas, etc., es como si estuvieras sentado en una silla de ruedas, ya que estás literalmente aislando toneladas de energía en las piernas.
La única manera de canalizar la energía por completo de tu parte inferior del cuerpo hacia la parte superior del cuerpo es a través de la sincronización eficiente de la rotación de la cadera.
El truco consiste en coordinar la cadera con el resto de la cadena cinética.

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Gira tus caderas!

#4: “¡Baja los hombros!”

Rotar las caderas no es suficiente para generar gran potencia. Es necesario transferir esa energía a través de todas las articulaciones – incluyendo los hombros.
Si los hombros están rígidos, débiles o desconectados, el poder de tus técnicas se verá severamente disminuido antes de que tenga la oportunidad de alcanzar su objetivo.
Es por eso que necesitas bajar los hombros, relajarlos y establecer la conexión correcta de la alineación estructural de tus brazos y el cuerpo.
Sólo entonces puedes activar los músculos correctos, como el importantísimo latissimus dorsi:

Latissimus_dorsi

Sin embargo, si tu Budo únicamente consiste en “golpear al aire”, esto no importa realmente. Pero, si realmente golpeas cosas, la posición de tus hombros es fundamental – tanto para la transmisión de energía como para la salud de las articulaciones.

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Baja y relaja los hombros!

#5: “¡Ve más despacio!”maurino-beach-seishin-lowq

Cuando algo nos excita, aumentamos la velocidad.

Es genial que pienses que el Budo es excitante. ¡Pero a veces es importante reducir la velocidad!
Cuando vas rápido todo el tiempo, tiendes a crear malos hábitos, como hacer trampa en las técnicas o lesionar a tus compañeros de entrenamiento.
La principal ventaja de reducir la velocidad es que te da tiempo para reflexionar y sentir.

Disminuir la velocidad te permite explorar un territorio desconocido en tu mapa propioceptivo, las áreas físicas del cerebro responsables de sentir los movimientos.
Lo sé… es fácil ir siempre rápido, ya que no requiere ningún tipo de pensamiento, y puedes cabalgar en el impulso de velocidad.
Pero ralentizar requiere que estés en pleno control de tu estado mental.
Y el 99% del Budo se trata de tener la mentalidad adecuada…

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Ve más despacio!

#6: “¡Sube la guardia! ¡Mantén siempre el kamae!”

Me encanta el pastel de chocolate, pero odio comer bocatas de nudillos. ¿Por qué? Porque cada vez que bajo mi guardia cuando peleo contra un oponente hábil, me recuerda cuán amargos saben. Menos mal que por lo menos los bocatas de nudillos son orgánicos y sin gluten!

Bueno, ya vale de chistes malos.

Todo el mundo sabe que es importante mantener la guardia alta y que hay que estar siempre alerta y en kamae. Sin embargo, tan pronto como nos enfrentamos a un hábil oponente, tendemos a bajarla y a entrar en pánico.

La razón es simple: el cerebro reptiliano entra en modo de supervivencia cuando se lucha. Tu cerebro está diciéndole literalmente a tu cuerpo que huya de la situación peligrosa y se meta en la cama calentita tapado con una manta, una gran taza de chocolate caliente y Netflix.

Pero estás en el dojo ahora. ¡Tienes que ser capaz de defenderte a tí mismo!

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Mantén el kamae!

#7: “¡Mete los codos!”

Mucha gente ha oído esto, pero pocas personas saben por qué es importante.
Cuando golpeas con los codos metidos, la articulación de tu hombro gira hacia el exterior. Dado que el hombro es una articulación esférica (“articulación de rótula”), esto crea una fuerza estabilizadora en el hombro debido a la ley biomecánica de torsión.
Es anatomía básica.
Esto es súper importante, debido a que tu hombro ¡es una de las articulaciones más inestables del cuerpo humano!

Si abres los codos cuando golpeas, bloqueas, etc, pierdes el par de fuerzas de torsión en el hombro y terminas con una holgura adicional en la articulación, provocando que se afloje.
Esto aumenta el riesgo de lesiones de forma espectacular.

Recuerda lo que digo siempre en clase: ¡¡¡Cierra las alitas!!! No eres un pollo aleteando!!

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Mete los codos!

#8: “¡Las rodillas alineadas sobre los pies!”

jesse_enkamp_feet_knee

Vamos a jugar a un juego.
Que levante la mano quien conozca un practicante de karate (o budo) con una lesión de rodilla.
Bueno. Ahora baja las manos, agarra tus rodillas y susúrrales en voz baja que nunca vas a cometer este peligroso (pero muy común) error.

kbj_collapsed_knee_karate_stances_blog

Posiciones erróneas, con las rodillas colapsadas

 

kbj_good_karate_stances_blog

Posiciones correctas, con las rodillas alineadas sobre los pies

Aquí está lo que necesitas saber:

Si te esfuerzas para alinear siempre las rodillas y los pies, ya lo estás haciendo mejor que el 99% de las personas que se lesionan sus rodillas haciendo Budo.
¿Por qué? Debido a que las articulaciones no están hechas para trabajar de manera aislada sino para trabajar en integración. Cuanto más alinees las rodillas y los pies, mejor podrán cooperar.
Esfuérzate para que tu pie esté en línea con la rodilla – no importa en qué posición te encuentres.
De lo contrario, tu carrera de Budo podría ser más corta de lo que esperas.

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Las rodillas alineadas con los pies!

#9: “¡Céntrate!”

Por supuesto. Lo entiendo.
Tienes “cosas importantes” que hacer.
Ir a comprar comida al súper, cuidar de los niños, trabajo que terminar, estudiar, quedar con gente, lugares a los que ir …
Todos estamos muy ocupados hoy en día.
¡Pero nada de eso existe en el dojo!

El nombre lo dice todo: “Do”-“Jo” (“Camino” + “Lugar”).

Simplemente no hay espacio para las distracciones mundanas en el Lugar para el estudio de la Forma (Camino, Vía…).
Si sólo practicas Budo un par de veces a la semana, no los pierdas por estar descentrado.

Confía en mí – tu lista de la compra, las facturas del teléfono y las multas de aparcamiento todavía estarán allí para tí después del entrenamiento. No van a ir a ninguna parte, por desgracia.
Y tu Budo no mejorará por pensar en ellos.
Te mereces el lujo de cerrarle el paso a las distracciones externas mientras estás en el dojo.

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Céntrate!

#10: “Relájate y Sonríe!”

hatsumi14

Hatsumi Sensei

 

Por último, y tal vez lo más importante:
Es fácil estar demasiado tenso en Budo.
Nuestra agitada vida moderna, ¡básicamente, lo promueve!
Pero el Budo no puede fluir desde un estado de tensión.

Por eso Hatsumi Sensei siempre insiste en la sonrisa como la mejor de las armas, al igual que muchos otros grandes maestros lo han hecho.
“¡Sonríe!”
No porque la vida sea demasiado corta para no disfrutarla.
Sino porque al sonreír, ¡te relajas!

Relax & smile! ; -)

No hace falta decir que sus técnicas de Budo solamente serán rompedoras cuando estás verdaderamente relajado.
En otras palabras, sonríe cada vez que te sientas rígido. Eso te hará sentir relajado.
Y además, hará tu entrenamiento más divertido!
Y sólo se vive una vez … ¿verdad?
Pues mejor vivir disfrutando de la vida.

Tu Sensei sabe esto, y odia repetírtelo en cada clase.

¡Relájate y sonríe! ; -)

Artículo traducido y adaptado del original de Jesse Enkamp sobre Karate, realizado con su permiso.

Otros artículos relacionados recomendados:

La base de la base de la base

Elogio de la lentitud en la práctica marcial

 





Togakure Ryû Ninja Biken

25 02 2016

Togakure Ryu, la Escuela de la Puerta Escondida, es quizás la escuela más emblemática de la Bujinkan para la gran mayoría de practicantes. Es nuestra escuela de Ninjutsu/Ninpo por excelencia, y una de las más conocidas y reconocidas en el mundo entero.

En la entrada anterior de este blog referida a esta escuela hablamos de los orígenes de la misma, sus particularidades y características, así como de todo lo que incluía el entrenamiento de un shinobi de esta escuela.

Hablamos de Gotonpo, del Sanpô Hiden, y de la estructura en 3 niveles del taijutsu de Togakure Ryû Ninpô (Taijutstu Ukemi Gata, Shinobi Gaeshi Gata y Santô Tonkô no Kata) y decíamos que estos métodos de trabajo sin armas debían también ser practicados con distintas armas.

También hablamos de las 18 disciplinas conocidas como Ninja Jûhakkei, una de las cuales es concretamente Ninja Ken o Shinobi katana (Técnicas de espada específicas del ninja, en este caso de la escuela que nos ocupa).

El Togakure Ryu Ninja Biken es un nivel de trabajo específico de esta escuela que va mucho más allá del trabajo que podríamos calificar como “normal” o “clásico” de cualquier escuela de kenjutsu. Por algo es “ninja”, porque contiene enseñanzas y métodos nada ortodoxos y fuera a veces de toda la lógica esgrimista de la época. En mi opinión esto es así debido a que los agentes shinobi tenían tantos campos que estudiar y abarcar que a la hora de tener que enfrentarse en combate con espada a un guerrero de la época, léase samurai bien entrenado en el arte del kenjutsu, se dieron cuenta de que si se limitaban a utilizar las técnicas “normales” de combate se verían en fuerte desventaja, por lo cual idearon todos estos métodos alternativos, poco ortodoxos y sorpresivos, fuera de la lógica normal imperante en este campo.

togakure2

Veamos algunos de estos curiosos métodos de trabajo con la Shinobi Katana:

  • Iaai Maaai / Ninja Iai: Método basado en la longitud de la hoja más corta empleada por la escuela Togakure (entre 48 y 54 cm). Hay que saber que la longitud de la hoja de las katanas estandard varió considerablemente a lo largo de su historia. A finales del siglo XIV y principios del XV, las hojas de katana tenían entre 70 y 73 cm. Mientras que durante el siglo XVI, la longitud promedio bajó hasta 60 cm. Al final del siglo XVI, la longitud volvió, aproximadamente, a 73 cms.  Esta longitud más corta del mal llamado ninja-to (preferible usar el término Shinobi Katana o Shinobigatana), permite desenvainar más rápido y cortar al oponente antes de que él acabe de desenvainar. De este modo el ninja podía cortar la muñeca/mano de su enemigo o frenar solo bloqueando ese desenvaine y desde ahí manipular introduciendo la hoja entre sus brazos y contra su hoja que estaba a medio desenvaine. También le permitía mover el cuerpo alrededor del adversario para jugar con su kuzushi.
  • Koikuchikiri : Son varias formas de desenvaine oculto: empujando con el pulgar o el índice, presionando la saya con el brazo izdo contra el cuerpo, estirando la saya desde atrás con la mano izquierda, etc.
  • Kage no Itto o Ninja Shinden Iai Giri: Es un método específico de desenvainar y cortar cambiando la espada de lado para que salga por la derecha por encima del hombro o brazo derecho. Muy útil para cuando se tiene un obstáculo al lado izquierdo que impide el desenvaine normal o cuando enfrentamos a varios enemigos.
  • Metsubushi: Método para ganar ventaja cegando momentáneamente la visión del enemigo mediante el lanzamiento de productos (normalmente polvos cegadores) lo cual permitía al ninja unos momentos de desconcierto que aprovechaba para acabar con su enemigo con la espada.
metsubushi

Uso de la técnica llamada metsubushi por Hatsumi Sensei

  • Te no Uchi: Método para acabar con el enemigo golpeándole, controlándole o cortándole sin acabar de desenvainar totalmente nuestra espada.
  • Itto Nage: Un método que un samurai ortodoxo dudo que contemplara como posible, y que consiste en que cuando se considera que no queda ninguna otra opción se puede lanzar la espada a nuestro enemigo. Se lanza como un shuriken senban, lateralmente. También se puede lanzar tipo bo shuriken, en vertical.
  • Tai Wari Itto: Son métodos de trabajo que enseñan qué hacer cuando ya tienes la espada clavada dentro del cuerpo del enemigo en vez de, o antes de, simplemente desclavarla. Estos métodos incluyen proyectar, manipular para llevar al enemigo al suelo antes de desclavar y acabar con él, hacer presión sobre el mune para seguir cortando hacia abajo u hacia otra dirección desgarrando carne, músculos, órganos internos, etc.
  • Sageo no Kata: El sageo usado por la escuela Togakure Ryu era el doble o incluso el triple de largo de lo habitual, es decir que podía llegar a más de 6 metros de largo. Esto le confería una versatilidad enorme y la capacidad de usarlo para múltiples aplicaciones. Desde recuperar la espada puesta por ejemplo contra un muro para trepar a modo de primer escalón, el shinobi tomaba el extremo del sageo en la boca para mantener las manos libres mientras escalaba. Una vez superado el obstáculo podía recuperar su espada fácilmente tirando del sageo. También se colocaba metsubushi o un peso atado a la punta del sageo para usarlo tipo kyoketsu shogue o kusari gama. Otro uso era hacerlo servir de trampa o alarma en interiores o rutas de escape colocándolo atado obstaculizando el paso para hacer tropezar al enemigo. Aparte de estos y otros usos por supuesto estaba la posibilidad de usarlo como cuerda normal para estrangular, atar, etc.
sageonokata

Uso del sageo para escalar o trepar

Además de estos 8 métodos o usos, la escuela Togakure Ryu tiene 9 katas más de combate que pasamos a nombrar así como 8 kamaes.

Los kamaes de ken de la escuela son 8:

  • Ichi no Kamae
  • Seigan no Kamae
  • Chudan no Kamae
  • Gedan no Kamae
  • Tosui no Kamae
  • Hasso no Kamae
  • Kasumi no Kamae
  • Totoku Hyoshi no Kamae
togakure1

Someya Sensei de espaldas en Seigan no kamae, Sôke Hatsumi en Ichi no kamae.

Las restantes formas, métodos o katas de combate son 9:

  • Hi Ryu no Ken
  • Kasumi no Ken
  • Muso no Ken (Ura Nami)
  • Da Kai no Ken / Dato no Ken
  • Issen Ken
  • Raiko no Ken
  • Itto Giri
  • Kiri Kaeshi
  • Sute-mi

Finalmente encontramos en la escuela una serie especial de katas de combate, métodos o estrategias, que podríamos denominar algo así como el nivel okuden, que se trabajan tanto con la mano derecha delante como con la izquierda, y también con la espada colocada en el lado derecho del cuerpo. Esta serie especial se llama Ma Dachi.

————————–

¡No olvides suscribirte al canal de youtube de Bushi Dojo! donde vamos subiendo vídeos regularmente: Canal Youtube de Bushi Dojo.





La base de la base de la base

9 02 2015

¿Cuántas veces hemos repetido y hecho énfasis en que lo más importante en nuestro Budo -y en cualquier arte marcial- es LA BASE?

Docenas, cientos, miles de veces, hacemos insistencia en que lo más importante es tener una buena base, sólida y firme, como unos buenos cimientos para construir encima nuestro edificio de budo y que este sea, una vez más, sólido y firme y capaz de aguantar los embates de los elementos -enemigos-, y no se venga abajo como un castillo de naipes o de arena.

Bien, y cuando nos referimos a esa base, normalmente en la Bujinkan hacemos referencia a la Kihon Happo y al Sanshin no Kata. Y si queremos hilar más fino añadamos también a esa base el Tenchijin Ryaku no Maki. Esa es nuestra base, nuestro fundamento. ¿No es cierto?

Pues no exactamente. Esa base necesita de una base anterior sobre la que apoyarse, sin la cual nunca podrá florecer ni asentarse de manera correcta. Y ¿cuál es esa base anterior, la base de la base? Obviamente el Kamae, el Hokken Juroppo (métodos de golpeo) y el Taihen Jutsu (movimiento corporal).

Es decir, no podemos tener una buena Kihon Happo, ni una buena Sanshin no Kata, ni profundizar en el Tenchijin si nuestros kamaes no son perfectos, si no sabemos ejecutar correctamente -con velocidad, potencia y precisión- los diferentes golpes, y si no tenemos un movimiento corporal bueno. ¿Es lógico no?

Pero si te has fijado, el título de este artículo no es “la base de la base”, sino “la base de la base de la base”. Así pues debe haber una base aún más primigenia. La base del kamae, la base de los métodos de golpeo, la base del movimiento corporal. La base de la base de la base. La base de todo Budo. Lo primero y más fundamental. Lo más olvidado y menos enseñado, al menos en muchos dojos, no solo de la Bujinkan sino de cualquier arte.

Y esa base primigenia es otra Trinidad: Shizen + Kokyû + Aruku.

Shizen entendido como postura natural correcta o estructura corporal eficiente. Kokyû como respiración adecuada en cada momento y Aruku simplemente como la forma de caminar correcta.

Esa es LA BASE, sin la cual nada funcionará correctamente.

Tener una postura natural correcta, respirar correctamente y caminar correctamente. Esto, damos por supuesto que todo el mundo lo sabe hacer más o menos bien, y por lo tanto muchas veces ni siquiera se explica ni se enseña como tal, y se supone que el estudiante menos hábil ya lo captará por su cuenta. Y quizás eso no es así.

En el colegio o en el parvulario cuando nos enseñan a leer y a escribir lo primero que nos enseñan es la letra A, ¿no? y el primer número que aprendemos es el 1. ¿Correcto? . Entonces ¿por qué regla de tres cuando entramos en un dojo ya empezamos directamente desde el primer día a manejar espadas, luxar articulaciones y realizar proyecciones? ¿No sería más lógico que no enseñasen primero a mantener una estructura corporal correcta, a respirar adecuadamente y a movernos de forma apropiada?  Pues lastimosamente no es así en la mayoría de los casos.  Y la culpa es nuestra, de los instructores. No hacerlo así ralentiza mucho el progreso de muchos estudiantes y si se explicara más y mejor desde el primer momento, el progreso podría ser más rápido y eficaz.

Normalmente esa instrucción de la base más primigenia se diluye en el tiempo y las más de las veces se limita a un mero “mantén la espalda erguida, inhala cuando recibas y exhala cuando golpees, y no camines como un pato”, y poco más. No se suele profundizar en el tema. Y curiosamente como hemos dicho, esa es la base de todas las bases.

Hemos dicho pues que la base de la base de la base la forman tres pilares fundamentales, Shizen, Kokyû y Aruku.

– Shizen: Estructura corporal o postura del cuerpo

– Kokyû: Respiración correcta

– Aruku: Forma de caminar correcta

La postura del cuerpo – y aquí me refiero a la postura física y no al kamae, ya que éste es una actitud e incluye mucho más que sólo la parte física- es fundamental para lograr la efectividad de las técnicas marciales. Una buena estructura corporal hace que nuestros movimientos sean más eficaces, rápidos, seguros, potentes….

Y ¿cuál es la estructura corporal correcta? Básicamente mantener la columna erguida, la cabeza también erguida y los hombros bajos y relajados. Esto es FUNDAMENTAL. ¿Cuando? SIEMPRE.

Correcta postura corporal

Si la postura no es correcta la respiración no podrá ser correcta, lo cual influirá en nuestros movimientos que serán más torpes, más lentos, provocarán más cansancio, etc.

Así pues, lo primero que hay que aprender es a tener y mantener siempre una postura/estructura corporal correcta ya que no es posible moverse correctamente, ni respirar correctamente, ni por supuesto atacar ni defenderse de manera eficaz si nuestra estructura es débil. Es uno de los secretos más importantes del Budo: mantener una estructura correcta y romper la del adversario.

Ejemplo sencillo: Uke te ataca con puño directo a la cara. Tú estás en shizen y ante el ataque desplazas tu cuerpo hacia atrás en diagonal a la derecha, moviendo tu pierna/pie derecho en ese sentido a la vez que bloqueas su ataque por el interior del mismo con tu mano izquierda. O sea, ante fudoken jodan, migi naname ushiro y hidari jodan uke. Normal ¿no? Pero resulta que muchas veces tu espalda queda en ese momento inclinada hacia la derecha, la cabeza igual y el peso recae en su mayor parte sobre tu pierna derecha, la atrasada. Pues MAL. Muy mal. Desde esa posición forzada es imposible reaccionar con rapidez, respirar correctamente y contraatacar de manera eficiente. Has comprometido seriamente tu estructura corporal y para poder continuar deberás recuperarla de inmediato porque acabas de entrar en kuzushi, pero seguramente cuando vayas a hacerlo ya será demasiado tarde.

Obviamente hay situaciones y momentos donde no tenemos más posibilidad que sacrificar nuestra postura o nuestro equilibrio (kuzushi), o incluso entrar en sutemi. Pero eso no debería ser la norma sino la excepción, y siempre siendo plenamente conscientes de ello y de todo lo que implica.

Aprende a tener una estructura corporal correcta y natural y a mantenerla en todo momento. Es algo fundamental. Si no sabes cómo hacerlo consulta a tu instructor, con suerte sabrá guiarte en ello.

Los otros dos secretos son respirar y caminar.

¿Respirar y caminar? ¡Pero si eso es algo que todos sabemos hacer! Al nacer empezamos a respirar y aproximadamente al año y medio de edad ya empezamos a caminar. ¡Y no dejamos de hacerlo! ¡Vaya secreto!

Pues sí, quizás pienses que sabes caminar y respirar correctamente, puesto que lo haces continuamente y sin darte cuenta, y a lo mejor para tu vida diaria es suficiente tal y como lo haces desde que tienes uso de razón. Pero para ser efectivo realmente en Budo vas a tener que empezar a trabajar duro sobre ello, si no lo has hecho ya…

Kokyû. Respirar correctamente. ¿Cuál es la respiración correcta para un budoka? Muchos sabéis la respuesta, seguro. Es la respiración diafragmática (o abdominal); pero ¿realmente la practicas? ¿realmente la tienes presente cuando estás practicando Budo? Si no es así, ya es hora de poner manos a la obra.

La verdad es que hay mucho “budoka” por ahí que no sabe respirar y que camina como un chimpancé o un gorila, con todos mis respetos para estos primates, ya que ellos sí son eficientes en sus métodos de moverse puesto que su cuerpo es diferente y por lo tanto sus estructuras corporales deben ser diferentes para ser eficientes.

En el artículo que he linkado explica de forma sencilla cómo respirar diafragmáticamente. No añadiré mucho más. No es difícil. Si no lo sabías sigue los pasos indicados en el artículo. Básicamente para saber si lo haces mal obsérvate frente a un espejo. Si cuando inhalas o exhalas mueves los hombros o el pecho, lo estás haciendo mal. Lo difícil no es respirar de esta forma, sino hacerlo continuamente y bajo situaciones de estrés, en movimiento, realizando técnicas, en combate real… eso es lo verdaderamente difícil.

resp.-diafrg.

 

Si la respiración no es la adecuada, tus movimientos no serán tan eficaces y serás incapaz de realizar las técnicas con la precisión, rapidez y potencia necesarias para salvar tu vida. Porque ¿se trata de eso, no? Sin una buena respiración no hay un buen balance corporal, no puede haber buena coordinación entre las partes, y no podemos caminar ni movernos correctamente.

La respiración correcta nos permite relajar el cuerpo más fácilmente o activar diferentes niveles de consciencia, alerta, reacción, etc. Y además nos ayuda a conectar con la tierra -con el suelo físico- a través de nuestros pies y nuestras piernas. Así pues, parece claro que es difícil mantener un buen equilibrio sin una correcta respiración. Y sin un buen equilibrio de nuestro cuerpo ¿cómo vamos a poder movernos de forma correcta y eficiente?. Y entonces si no podemos movernos de forma correcta y eficiente, ¿cómo será nuestro Budo? Como un castillo de arena.

Bien pues, ahora que ya sabemos respirar correctamente y que lo aplicamos SIEMPRE y CONTINUAMENTE en nuestro trabajo de Budo -lo ideal será que este tipo de respiración se convierta en nuestra forma habitual de respirar todo el tiempo-, es el momento de aprender a caminar.

Ah! que piensas que porque eres capaz de trasladarte de un sitio a otro haciendo uso de tus pies/piernas ¿ya sabes caminar? Bien, sabes caminar, pero ¿lo haces de modo eficiente? Es el momento de combinar la respiración correcta con el modo de caminar correcto. Y una vez más, como antes con la postura/kamae, ahora con caminar no me estoy refiriendo a los diferentes arukis que conocemos, sino al mero y simple hecho de caminar, de forma “normal” y natural.

Normalmente la gente camina avanzando un pie y cambiando el peso dejándose caer sobre él y así sucesivamente. Pero si quieres que tu forma de caminar sea más efectiva para progresar en tu Budo vas a tener que refinar un poco más tus movimientos.

Lo fundamental a la hora de moverse/caminar, es hacerlo de modo que nos convirtamos en un todo conectado, sin perder el equilibrio en ningún momento. Empieza desde Shizen -postura natural del cuerpo de pie-, relajado y respirando correctamente. La parte alta de tu cuerpo está erguida y se asienta de forma natural sobre tus caderas que se apoyan en tus piernas sin ninguna tensión. Desde ahí mueve tu pierna hacia delante desde las caderas, sin balancearlas. ¡Ojo! he dicho que el movimiento se inicia en la cadera, ¡no en la pierna ni en el pie! Cuando das el paso las caderas deben seguir bajo los hombros. Los hombros y las caderas deben mantener la estructura correcta, sin ir de lado a lado ni combarse hacia delante ni hacia atrás con cada paso. Los pasos deben ser cortos, y la transferencia de pesos debe ser suave desde el talón a la punta del pie. Con pasos cortos es posible avanzar muy rápidamente si se hace de manera adecuada y con la respiración correcta.

650_1000_guia postura

Una vez hayamos alcanzado la maestría de caminar correctamente de forma normal, podremos pasar a trabajar otros métodos de caminar también muy importantes para el Budo, esta vez sí, los arukis, como es Suriashi (paso rasante), por ejemplo, o tantos otros.

Cuando tu postura corporal es correcta y te mueves y respiras de manera correcta, tu cuerpo se convierte en un todo único, armónico y coordinado, cuyas partes se complementan de manera eficiente, de tal modo que empezar a construir tu Budo sobre esa base es mucho más fácil y rápido.

Así pues, ahora que ya sabes la base de la base de la base, ya puedes empezar a practicar Budo de forma real. ¡Suerte!

Dani Esteban -Kôryu-

Bujinkan Shihan

Bushi Dojo (Barcelona)





La gente usa Gassho no Kamae para rezar, pero en la Bujinkan lo usamos para luchar

4 02 2015
Rainy Day Gassho en 霊巌寺 Reigan-ji, Koto, Tokyo. foto por Michael Glenn

Rainy Day Gassho en 霊巌寺 Reigan-ji, Koto, Tokyo. foto por Michael Glenn

Artículo original de Michael Glenn, traducido del inglés por Dani Esteban -Kôryu- y publicado con permiso del autor.

En una de mis clases estábamos estudiando un kata de Gyokko ryu que comienza desde 天略 宇宙合掌 Ten Ryaku Uchū Gassho. Tal vez hayas estudiado esto en tus clases de Bujinkan. Pero incluso fuera del entrenamiento de Bujinkan, si eres humano, habrás usado gassho en algún momento de tu vida. Esto trasciende culturas.

Esa noche, tal y como registré en un vídeo acerca de esto para Rojodojo.com, quise compartir aún más sobre gassho con todo el mundo. Así que lo que muestro en el vídeo es que hay mucho más en este humilde kamae de lo que podrías pensar. Pero si quieres saber qué misterios encierra esta postura, sigue leyendo.
Gassho es un término general que describe cualquier forma que junte las manos, a menudo en una forma de rezo o reverencia. En Bujinkan el simbolismo de este kamae es más profundo. Y la posición a veces es llamada 金剛拳  kongo ken  y se usa para golpear o para ocultar armas.
En el budismo la mano derecha representa a Buda, y la izquierda te representa a tí (o a todos los seres sensibles). Las dos se juntan, y una forma parte de la otra. Algunos tipos diferentes de gassho incluyen 堅実心合掌 el corazón inmutable de gassho, 虚心合掌 relajado, gassho de mente abierta, y 金剛合掌  kongo gassho (vajra, rayo de diamante de la verdad indestructible).

Cada dedo representa un elemento. Gassho no kamae contiene la unidad de chi, sui, ka, fu, ku en tus manos. Entonces tú deshaces esa unidad separando las manos en el momento en que el atacante inicia su ataque. Esto da un sentido de un vacío que se abre y en el que cae el atacante. Pero realmente estás expandiendo la unidad para sumergir al enemigo, hasta que deje de ser un adversario para tí.

Si él continúa luchando en ese espacio, no sobrevivirá.

Puede que no sepas que una forma de gassho a menudo mostrado en los kata de la Bujinkan se llama Baku-in o 縛拳 baku ken y esto viene del Mikkyo. Es una forma de “amarrar”, crear una atadura del espíritu o el cuerpo físico de forma que se vean atrapados en una forma de parálisis. Pero es también una forma para recogerse u obtener nuestra propia resolución.
Entonces el kamae se convierte en 子持虎の構 komochi-tora no kamae. Hatsumi Sensei nos dice de empezar con kongo gassho, donde te encuentras unificado con todo el Universo. No es una postura de combate. Es el tigre protegiendo a sus cachorros. El enemigo verá eso en tus ojos.

Fija tu mente en la perseverancia. ¡Pero si el ataque viene, cuidado! Puede cambiar como el niño que sujeta al tigre.
Gassho no kamae unifica todo el universo contigo. Entonces, cuando recibes el ataque, deshaces esta unidad y la conviertes en una dualidad. Como separar el yin y el yang,  o el 陰 in y el 陽 yo. Y ese es el gran vacío en el cual el atacante es aspirado.

Pero tú no puedes realmente dividir el yin y el yang. No pueden ser separados. Esto se parece a formar el sonido de 忍び手 shinobi te, un tipo de palmada silenciosa, o juntar las manos sin hacer ningún sonido. ¿Qué oyes en el silencio?
¿Qué pasa realmente desde gassho no kamae? Expande la unidad dentro de tí para incluir aún más. El ataque, la defensa, la naturaleza, incluso los Kami … Todo incluido dentro del espacio. Esto es Shingin Budo.

Cuando te expandes de ese modo, todo tu ego, estrategia, preconcepciones, el músculo o la fuerza, y la técnica, se vuelven más y más pequeños. Cuanto más te expandes y le permites entrar en tí, menos importantes y útiles son estas cosas. Te vacías cada vez más para hacer sitio (crear espacio).

Durante todos mis viajes a Japón del año pasado, Hatsumi Sensei nos pidió permitir que el Shingin Budo llenase este espacio vacío en el vacío, en el kukan, y en nosotros. Pero ni siquiera el Sôke puede mostrarte cómo hacerlo. Cada persona tiene que encontrar su propio camino para llegar a ese lugar abierto.

Que todo el mundo junte sus manos. Y todo el mundo únicamente junta sus manos.

Michael Glenn





Ken Jutsu dentro de las escuelas Bujinkan Budo

9 04 2014
.
De acuerdo con la “Bugei Ryuha Daijiten” (Registro Oficial de Escuelas de Artes Marciales Japonesas) Hatsumi Sensei es el Sôke (heredero) de las nueve antiguas Tradiciones (Kobudo Ryuha) que componen la Bujinkan Dojo, transmitidas por su maestro O-Sensei Takamatsu. Se incluyen a continuación las enseñanzas específicas de sable (Ken Jutsu) más significativas dentro de todas ellas.

Las técnicas de sable de las escuelas pertenecientes a la Bujinkan, están reconocidas en su conjunto por la Zen Nippon To Do Renmei (Asociación Japonesa de Sable Tradicional).

 TOGAKURE RYU NINPO

– Uso específico del sable (Shinobi Katana)y del Sageo: NINPO BIKEN.

– Defensas contra ataques de sable utilizando Shukko (garras metálicas): TAI JUTSU UKEMI GATA.

– Técnicas de lanzamiento del sable contra el adversario: ITTO NAGE.

– Combate con sable contra varios adversarios:

SUTEMI – KIRI KAESHI – FUTARI DORI – SAN NIN DORI

– Percepción sobre un ataque de sable:

SAKKI JUTSU – CHUGAERI – YOKO GAESHI – TOBI GAESHI.

– Técnicas desarmado contra ataques de sable:

SANTO TONKO NO KATA – MUTO DORI GATA

KUKISHIN RYU HAPPO BIKEN

– Escuela de sable relacionada con la Itto Ryu (de Itto Ittosai), con la Kurama Ryu, y con la Eishin Ryu.

– Sistemas de combate con armadura: YOROI KUMI TACHI (KATCHU KUMI TACHI).

– Uso de varios tipos de sable: Tachi, Nodachi (Odachi), Katana, Shoto.

– Formas secretas de sable: SHINMYOUKEN HIJUTSU. Aplicación del principio: KASUMI NO KEN.

– Estudio del HAPPO HIKEN JUTSU a través de las técnicas de: Kenpo (Ken Jutsu) – Kodachi Jutsu – Jutte Jutsu.

– Técnicas fundamentales de combate con sable: HAPPO BIKEN NO KATA (BIKEN NO HO).

SHINDEN FUDO RYU DAKENTAI JUTSU

 – Toda Shinryuken Masamitsu (abuelo e instructor de O-Sensei Takamatsu) fue instructor de sable del Shogun Tokugawa.

– Especialidad en sable más largo de lo habitual (Nodachi ó Odachi).

– Las formas de Iai Nuki de esta escuela fueron unas de las precursoras del Iaido actual.

– Aplicaciones de combate con armadura: YOROI KUMI UCHI.

TAKAGI YOSHIN RYU JU TAI JUTSU

– Especializada en técnicas de Escolta: SHINPEN KEIGO.

– Aplicaciones de combate con armadura: YOROI KUMI UCHI.

– Técnicas desarmado contra ataques de sable:

MUTO DORI GATA – SHIRABE GATA – MOGURI GATA.

– Técnicas con dos sables: DAISHO SABAKI GATA.

KOTO RYU KOPPO JUTSU

– Te no Uchi (formas de sujección del sable) y de Kamae no habituales (desconcertantes): HIKEN JUTSU.

– Técnicas con sable derivadas del HEKITO NO GATA.

GYOKKO RYU KOSHI JUTSU

– Técnicas desarmado contra ataques de sable largo:

SHINKEN TAIHEN KIHON (MUTO DORI GATA) – GE RYAKU NO MAKI.

– Técnicas desarmado contra ataques de sable corto (Kodachi): CHU RYAKU NO MAKI.

 

KEN JUTSU  –  BUJINKAN BUDO   – PRINCIPIOS FUNDAMENTALES DE LA TECNICA

KAMAE

Es la posición de asentamiento del cuerpo basada en la estabilidad y capacidad de reacción (movilidad). El kamae implica  tanto un balance exterior adecuado como una actitud interna  capaz de  originar la respuesta rápida y adecuada a la situación concreta de combate.

Diversas formas de Kamae:

  • SEIGAN : punta del sable dirigida a la cara (ojos) del adversario
  • CHUDAN : guardia situada en un nivel medio del cuerpo.
  • GEDAN : guardia situada en la zona inferior.
  • JODAN : guardia de cobertura superior, por encima de la cabeza
  • HASSO / TENCHI : sable en vertical con el Tsuba  a nivel de  la cara.
  • WAKI / RYU SUI : sable dirigido hacia atrás con el Tsuba  en la  cadera
  • KONGO : guardia  centrada  a nivel del pecho. Sable vertical.
  • SONKYO / HAN SONKYO : Guardias con las piernas flexionadas.

ARUKI WAZA

También denominado Shintai. Corresponde a las formas de avance o movimientos de los pies. Normalmente (en la época moderna*) el desplazamiento básico se realiza deslizando los pies suavemente sobre la superficie del suelo sin levantarlos de manera  apreciable.

Dentro de la esgrima con sable existen numerosas variantes del mismo:

  • AYUMI ASHI: forma de andar normal, cruzando un pie por delante del otro para avanzar.
  • OKURI ASHI: El pie adelantado avanza y el atrasado recupera la distancia.
  • TSURI ASHI: el pie atrasado se desliza hasta colocarse al nivel del adelantado. El adelantado entonces avanza para recuperar la distancia original.
  • HIRAKI ASHI: desplazamiento lateral de un pie hacia ese mismo lado, seguido por el otro pie.
  • TOBI ASHI / TOBI KONDE: Desplazamiento en salto.
  • FUMIKOMI: Saltar con el pie adelantado golpeando el suelo con fuerza, dejando que la inercia mueva el cuerpo hacia delante con ímpetu.
  • YOKO ARUKI: Paso cruzado de un pie por delante o detrás del otro, moviéndose lateralmente.

*apreciación personal por Dani Esteban: cito aquí lo de “época moderna” al considerar que estas formas de aruki deslizando los pies suavemente fueron adoptadas por las diferentes escuelas en los años (siglos) posteriores a las épocas de guerra, una vez que las escuelas ya se practicaban en dojos, con los practicantes calzados con tabis de interior, y no había batallas en campo abierto. En combate en campo abierto, en época de guerra, hemos de tener en cuenta que las formas de caminar debieron ser más parecidas a lo que podemos llamar la forma normal y natural de caminar hoy día, debido como es fácil de imaginar tanto al calzado usado por los guerreros de la época, como a la naturaleza propia de los terrenos, lo que hubiera hecho prácticamente imposible combatir con dichos métodos de desplazamiento.

MA AI

Corresponde  al concepto de distancia dentro de  las Artes Marciales (Budo) y está relacionado directamente con otros dos importantes factores:

  • DO AI: Angulación del cuerpo durante el ataque o la defensa.
  • DE AI: Es la oportunidad para el movimiento, conocida también modernamente como Timming.

Las distancias en las técnicas de sable se relacionan normalmente con la posición de las hojas de ambos contendientes:

  • CHIKA MA: El contacto se produce en la parte media de ambos sables
  • MA: Los sables pueden estar cruzados a unos 10 cm. de la punta (Kisaki).
  • TO MA: Es la distancia larga en la que no existe ninguna posibilidad de contacto entre los  dos sables. Los dos adversarios están separados a varios pasos de distancia.
  • TSUBA ZERIAI / JUJI KEN:  Distancia en la que los dos Tsuba  se encuentran en contacto.

En la Escuela Bujinkan se utiliza también el término Kukan para describir el espacio entre los contendientes. Allí donde se producen todas las acciones y donde se crean también las oportunidades.

SEME

Es la posición del cuerpo y actitud interior en la que se intenta utilizar el sable para amenazar al adversario. Normalmente se apunta a la garganta de Uke para lograr una apertura que permita avanzar y atacar a la vez, sin quedar al descubierto.

KU NO GIRI

Este término define las nueve direcciones básicas de ataque en Ken Jutsu:

1 Vertical Descendente

2 Vertical Ascendente

3 Horizontal  Derecha

4 Horizontal  Izquierda

5 Diagonal descendente  hacia la derecha

6 Diagonal descendente  hacia la izquierda

7 Diagonal ascendente  hacia la derecha

8 Diagonal ascendente  hacia la izquierda

9 Directo en la línea frontal.

En algunas otras Artes Marciales como el Kendo  por ejemplo, estas direcciones se denominan SUJI, y se limitan a cinco en función del menor número de objetivos de ataque permitidos.

KI KEN TAI ICHI JO

Es el término más característico de la esgrima japonesa y hace mención a la sincronización relativa a los factores más importantes que concurren en el momento de un ataque. La aplicación de todos ellos debe coincidir en tiempo y espacio:

  • KI: La energía interna del ser humano.
  • KEN: El arma. En este caso es el sable Katana.
  • TAI: El cuerpo como elemento físico de apoyo dentro de la acción.
  • ICHI: Como uno sólo. Actuando de forma unificada.

KEN SEN

La punta del sable (Kisaki) y la zona cortante (Monouchi) se emplean continuamente en combate de manera activa para percibir las intenciones de Uke y tratar de crear aperturas. El Kensen es la actitud correcta de sable y el cuerpo en alerta y disponibilidad continua.En la punta del sable se centra toda la atención, para poder captar desde allí  las variantes que puedan afectar al combate.

TE NO UCHI

Es la manera de sujetar el sable con las manos. En japonés se emplea un término (Nigiri Tamago) para definir un agarre firme pero sin crispación, como si sujetáramos un huevo entre las manos. Igualmente se dice que con un agarre correcto del sable se podría mantener en equilibrio un huevo colocado en vertical sobre la inserción entre los dedos índice y pulgar.

En función de que el agarre se realice con la punta del sable hacia delante o hacia atrás, puede denominarse:

  • HONTE  (Agarre fundamental)
  • GYAKUTE (Agarre contrario o inverso)

KI MUSUBI

Es el principio que permite armonizar y sintonizar nuestras acciones con las del adversario. Musubi significa “atadura o lazo”, por lo tanto se refiere fundamentalmente a la conexión interna que debemos desarrollar para percibir las acciones de Uke en función de las fases previas a sus movimientos definitivos y para crear las respuestas adecuadas a cada uno de ellos. Esta conexión afecta a la dirección, ritmo y velocidad de las técnicas puestas en juego entre los contendientes. Este desarrollo permite no anticiparse en los movimientos defensivos, procurando actuar siempre en el último momento para evitar así que su sable nos siga.

TIPOS DE REACCION

Se pueden diferenciar varios tipos de respuesta frente a los ataques de nuestro adversario:

  • GO NO SEN: Ante una acción ofensiva, bloqueamos el movimiento y realizamos después un contraataque.
  • TAI NO SEN: Actuamos simultáneamente a su movimiento de ataque,  realizando una maniobra defensiva y el contraataque con gran rapidez.
  • SEN NO SEN: Es nuestra acción en anticipación. Percibimos su ataque incluso antes de que comience a realizarse y efectuamos entonces una acción explosiva de ataque.

KOKYU

La forma en que se manifiesta nuestra respiración, tanto en intensidad como en ritmo, influye decisivamente en la eficacia de los movimientos (ataques y defensas). Es necesario desarrollar un ritmo respiratorio capaz de armonizar con el del combate. Las acciones decisivas se realizan siempre en espiración. Los momentos de preparación coinciden siempre con la fase de inspiración. En ella también se es más vulnerable. La respiración en su conjunto se debe intentar hacer  poco evidente al adversario para así evitar manifestar las fases de debilidad. Por la misma razón siempre se debe estar atento al ritmo respiratorio del adversario para atacar en los momentos en que se encuentra inspirando.

ZANSHIN

Corresponde a un estado de alerta global en el que, sin crispación, se manifiesta una atención activa sobre cualquier aspecto circunstancial que pueda hacerse patente a nuestro alrededor y que tenga una influencia, posiblemente agresiva, en el desarrollo del combate. Es la concentración máxima en el aquí y ahora.

FUDOSHIN

También asimilado al término Muga-Mushin. Es el espíritu inalterable. La mente libre de todo apego, temor o pensamiento. Es el estado mental ideal para el guerrero.

KIME

Corresponde al instante de concentración final que produce la eficacia decisiva  en cada movimiento. Se manifiesta por tanto en el último momento de la aplicación de cada técnica. Sin embargo incluye también todos los aspectos energéticos que rodean ese instante, es decir: el espíritu de autoconfianza y la decisión efectiva en cada técnica.

RITSUDO

Es el ritmo del combate que afecta al intercambio de técnicas entre los contendientes. Define uno de los aspectos más importantes para la eficacia en una confrontación. En Iai-do por ejemplo, se conoce como Hyoshi el ritmo de ejecución de los diferentes movimientos dentro del Kata, a través del cual se manifiesta el “combate” visualizado que el practicante desarrolla en cada momento del mismo.

METSUKE

Este término define el control visual que se desarrolla durante la lucha. También se conoce como TCHAKUGAN y consiste en no fijar la mirada exclusivamente en un punto de la anatomía del adversario, desarrollando así una percepción global del mismo. En ocasiones se aconseja controlar la mirada del oponente para percibir sus intenciones. Pero se ha demostrado más eficaz mantener siempre bajo control el triángulo formado por la cabeza y los hombros del contendiente.

IMAGEN PARA IAI
.
Texto original de Jose Manuel Collado (Shihan 15º Dan Bujinkan Dojo),
extraído con permiso de su web: http://www.jmcollado.com/